Заметки Людмилы Фрейдлин о VI Всероссийском театральном фестивале «Русская комедия» в Ростове-на-Дону (проходил со 2 по 11 октября 2019 года).
Нынче Ростов-на-Дону принимал театры из 12 городов. Решительного отличия от принципа формирования афиши прежних фестивалей не было: ее составила в основном классика — Грибоедов, Гоголь, Достоевский… Три театра привезли спектакли по пьесам Островского, два — по пьесам Чехова. Классику-то всегда ставить будут, но что увидено в ней сегодня?
Спектаклей недавнего выпуска было на фестивале всего пять, и в них доминировала тема «человек и эпоха». Насколько достойно (а для кого-то важно — насколько удачно) человек вписывается в законы своего времени? Смог ли он умно распорядиться своей жизнью, этим Божьим даром? Или стал он даром напрасным, даром случайным?…
…Полностью выпадает из своего времени Чацкий («Горе от ума» по Грибоедову в постановке Сергея Афанасьева, Новосибирский городской драматический театр). Не Молчалин, а он, Чацкий, все острее чувствует себя так, словно «шел в комнату, попал в другую». Появляется на сцене уже безумным. Соскакивает с поезда и швыряет букет, тут же возвращается назад, в дорогу. Видно, не там сорвался. А по второму разу — уж прямиком к ногам Софьи, взбудораженный донельзя. Скорее всего, за три года отсутствия не нашел опоры, ни к какому делу себя не приспособил. На прежнюю любовь вся надежда. А тут его и не ждали вовсе.
Вообще, это история очень молодых людей, еще не окрепших душой. Правда, осторожный хитрец Молчалин — Артем Плашков и колкая, независимая Лиза — Инна Исаева нашли свою нишу, лавируя между хозяевами. А простушка Софья — Кристина Кириллова набила себе шишек, пока уяснила расклад сил. С той минуты, как недвусмысленно вместе с Молчалиным обряжала голенькую тряпичную куклу в платье цвета своей юбки, до момента понимания, что ее обманули, прошла целая сценическая жизнь.
Ну а Чацкий — Сергей Шелковников все понял сразу. То-то и заметался он в доме Фамусова, как в клетке, точно еще хранил стремительную энергию мчащегося поезда.
Все эти люди рассказывают нам свою историю, подходя к рампе, и все точны и естественны в интонации стихотворной речи (тут особо стоит отметить Владислава Шевчука в роли Фамусова). Персонажи в легком клоунском гриме демонстративно несерьезны и эксцентричны. «Гости всякого разбора» на балу — это современная тусовка с пародийными персонажами шоу-бизнеса. Фамусов уверял, что «где чудеса, там мало складу», но это опровергается на каждом шагу.
Многофункциональное оформление Евгения Лемешонка (крутящаяся тумба с наивными указателями на гранях: парусник, цветок, сердечко) задает вихревой темп действию. Исчезая в единственном окне черного пространства, Чацкий возвращался на свою беду. И беда эта не столько от ума, сколько от любви, которая тут никак и не могла случиться. Смирительная рубашка и фигура Чацкого в немом крике — последняя картинка в проеме вертящейся конструкции. Нет, последняя — это наглухо задраенная тумба: уже не увидеть и не услышать оттуда того, кто не хотел прислуживать…
28 октября 2019. Петербургский театральный журнал.
Полностью статью можно прочитать в разделе ПРЕССА.
