ЯНА ГЛЕМБОЦКАЯ О ПРЕМЬЕРЕ «УТИНАЯ ОХОТА»

 

 

Спектакль Виктории Калининой создавался на протяжении нескольких лет обучения в институте. Когда-то мы посмотрели большой отрывок, очень остроумный и весьма неожиданный по режиссерскому подходу. Это было изобретательно, с комедийными мизансценами – во вкусе комедии Дель Арте, но и с выходами в подлинный драматизм через психологический накал в сценах Зилова (Александр Шваб) с женой Галиной (Анна Свирина). Теперь спектакль вышел на малой сцене НГДТ п/р Сергея Афанасьева, и заняты в нем не только выпускники 2025 года, но и артисты театра. Актерский состав отчасти пересекается с постановкой Сергея Афанасьева по пьесе «Валентинов день», которая была сыграна в начале сезона в качестве версии дипломной работы курса. Своеобразная дилогия о семейной жизни эпохи «развитого социализма» предлагает зрителям заглянуть в тайны строителей коммунизма, каждый из которых был продуктом не только советской школы и семьи, но и советского общества. Костюмы, музыка, несколько наивная прямота в выяснении отношений действительно срабатывают как машина времени. Зрители старшего поколения спрашивают одно и то же: «Но откуда, откуда они все это знают?!»

 

Главный вопрос, на который должен найти ответ режиссер-постановщик «Утиной охоты»: кто такой Зилов? Что его так мучает? Почему к нему так тянутся все вокруг, несмотря на его ужасное поведение с друзьями и с женщинами? Был ли в жизни Зилова период, когда он был увлечен своей работой, верил в свое дело? Ведь он умный и талантливый человек. Как же так вышло, что весь его талант теперь расходуется на обман влюбленных в него женщин и служебный подлог? По мысли режиссера, Зилов не управляет ни своей жизнью, ни своим обаянием, ни влечением женщин к нему. Зилов – заложник своего природного магнетизма, который превращает его в трикстера, злого шута, насмешника и маргинала. Власть над другими людьми делает его свободным от условностей: он не хотел квартиру, не боролся за нее, это вышло как бы само собой. Он не держит Веру (Любовь Радина), когда она решила его бросить, он не особенно возражает против отъезда жены к выдуманному «дяде», он не боится начальника Кушака (Евгений Мельник) и возможного увольнения. Из таких, как Зилов, получаются мошенники, которым все сходит с рук. Зилов потому так зависит от официанта Димы (Илья Боров, Тимофей Ситников), превосходного стрелка и хозяина жизни, что Дима не попал под власть Зилова. Дима, охота, утки, рассвет в плавнях – все это недоступная Зилову настоящая свобода, которая обещает счастье.

 

Если рассмотреть сюжет пьесы, то Вампилов разматывает историю, как клубок, чтобы объяснить, как так вышло, что друзья подарили Зилову похоронный венок. Этот весьма экстравагантный подарок в спектакле возникает очень логично. В первой сцене мертвецки пьяного Зилова заносят в квартиру за руки и за ноги, а голова его безвольно свисает так, что его действительно можно принять за убитого на охоте случайным выстрелом. Более того, предвидя тяжелейшее похмелье Виктора, друзья и подсылают к нему пионера Витю (Александр Тюваев), тезку, – так что Зилов имеет шанс задуматься над тем, как он стал тем, чем стал. Злая шутка приятелей, надо сказать, произвела на Зилова сильное впечатление. Такое сильное, что он, вероятно, именно в этот момент стал всерьез думать о самоубийстве. Александр Шваб обладает столь сильной харизмой, мужской красотой и актерским интеллектом, что его попадание в образ Зилова кажется абсолютным. Интересно, что возраст совершенно не мешает принимать такого Зилова всерьез. В мире этого спектакля все персонажи очень молоды, актеры как бы пытаются угадать свое будущее, сыграть себя – но… через 10-15 лет. Возраст, как условность, только добавляет театральности, как это часто бывает в хороших дипломных спектаклях. 

 

Достоин особого упоминания и Евгений Мельник в роли Кушака. Совершенно не ясно, как удается этом совсем юному человеку сыграть судьбу немолодого начальника, преданного мужа и, очевидно, подкаблучника, который вдруг пошел вразнос, попав в силовое поле Зилова. Но Кушак получается незабываемым, смешным и трогательным одновременно, застенчивым и ответственным. Симпатии зрителя на его стороне и хочется надеяться, что жена простит его, вернувшись с курорта. А лучше бы она совсем не узнала о его зигзаге «влево», тем более что в тот момент он был как бы и не совсем он, а усредненный «Алик». 

 

Несмотря на следование за текстом автора пьесы, режиссеру удалось каким-то образом избавить эту историю от давящих подробностей советского быта. Унизительную задачу попросить у Кушака квартиру молодая чета Саяпиных (Максим Шарапов и Ксения Маренкова) решает театрально, ярко, с актерским куражом – и это выглядит не так унизительно. Максим Шарапов, уже полюбившийся многим в ролях возрастных персонажей, здесь играет мужчину с неопределенной природой. Главная его роль в жизни – быть хорошим мужем, то есть «добытчиком» ордера на квартиру (а для этого все средства хороши). Но он при этом не предает Зилова, он не завидует своему товарищу – наоборот: надеется, что раз Зилов получил, то и он получит. Так задача получения квартиры превращается в своеобразный театральный квест.

 

Для молодых актеров (как и для молодых зрителей спектакля) все «значение» квартирного вопроса не развернуто в его полноте. Уже есть исследования, где описан «жилищный вопрос» как механизм контроля за гражданами. Коммуналка – все у всех на виду, отдельная квартира – способ уйти в приватное пространство, возможность организовать кухонные посиделки для друзей-вольнодумцев. Ведомственное жилье – шанс повысить статус той или иной должности. Собственно, получение большой квартиры в центре города и было пределом мечтаний для граждан СССР. Нельзя было купить ни дворец, ни яхту, ни английский футбольный клуб. Так что квартира была высшим благом на вершине «пищевой цепочки» советской номенклатуры. Такие квартиры назывались «генеральскими» или «профессорскими», и эти эпитеты совсем не случайны. 

 

Квартира Зилова – предел мечтаний для инженера, оставшегося в большом городе. Он мог бы заработать больше, но тогда нужно было ехать поднимать целину, или строить БАМ, или разведывать золото и нефтяные скважины. Но в этом случает герой должен был искать в своей профессии не просто зарплату, но служение. Зилов же готов служить только себе самому, своим удовольствиям и сиюминутным желаниям, тем более что все вокруг готовы ему потакать.

 

Каковы шансы на то, что Зилов перестанет пить и уедет на Дальний Восток, станет смотрителем метеорологической станции или егерем в заповеднике? Он ведь так восхищен дикой нетронутой природой, ранними восходами, тишиной! Шансов почти нет, но и такого Зилова, благодаря режиссерскому таланту Виктории Калининой, наверное, невозможно будет забыть.